北京开展安全生产整治三年行动已建立6000余项首批“问题清单”

中新社北京7月13日电 (陈杭)北京市5月27日印发《北京市安全生产专项整治三年行动计划》。目前,北京市已初步建立了6536项的第一批“问题隐患清单”,作为专项整治的重要量化指标。

北京市应急管理局副局长卞杰成13日在北京市城市安全形势及安全生产专项整治三年行动新闻发布会上提到以上内容。

立足当下,戏曲要积极主动地拥抱年轻人。时代虽然变了,但中华民族优秀传统始终在发扬光大。戏曲传递的是真善美,是忠孝节义,是积极向上的正能量,这些也不会随着时代的变化而改变。但在艺术观上,我们需要与时俱进、不断发展。因为与时俱进,戏曲方能从勾栏瓦舍中发展为成熟的舞台艺术,方能集众家之所长形成成熟的美学体系。作为当代戏曲人,首先要清楚,我们不是为“博物馆艺术”服务的,我们面对的应当是21世纪的广大观众,应当跟上时代的节奏和审美。

另一个现象是传统艺术与新兴技术的结合。如今,许多优秀的戏曲作品都被拍成了电影,很多网站、APP成为戏曲展示平台。许多戏曲院团和戏曲人都在上面开通账号,以短视频的形式普及推广戏曲。信息时代,戏曲人不应墨守成规,不要把自己局限在小小的一方舞台。网络上短平快的传播手段,也的确能快速拉近与网友的距离、培养潜在的观众。我们不应排斥,但同时也要注意尺度和分寸,万不可恶搞,偏离戏曲传播的初衷。

欣赏传统戏曲是有一定门槛的,很多年轻人不感兴趣,只是因为他们对戏曲还不够了解、看不懂。这也是我十余年来一直坚持戏曲传播工作的原因。我希望将自己变成人们通往戏曲世界的阶梯。戏曲艺术就在那里,受众就在那里,只是需要更好的方式让二者相遇。

面对众多的艺术门类,我们也应当有充分的自信。对于传统剧目必须精排精演,提升文本的整体质量。对于新编剧目,一定要有深邃的内涵、明快的节奏、抓人的情节,服化道和音舞美等都需要全方位提升。我们既不能走西方大歌剧的路子,也要跳出一味重复过去个别成功剧目模式的路子,必须要符合当代观众的审美需求。年轻人爱看昆曲、京剧、梨园戏、南音等戏曲剧种,视之为时尚,究其原因,一来是这些戏曲具有浓郁的民族特色、地域特征和剧种个性;二来,有别于西方许多艺术类型,它们都是集文学、表演、音乐、美术、武术等于一体的综合性艺术。这些特质符合时代的审美和个性追求,必然会受到年轻观众的欢迎与热爱。

京雄城际铁路(河北段)全线轨道铺通是京雄城际铁路建设的标志性节点,后续将全力推进轨道精调、“四电”设备安装及调试等工作。(完)

虽然任何一种艺术都很难得到所有人的喜欢,但能拥有一部分观众,尤其是比现在更多些的年轻观众,依然是戏曲的目标。当务之急,是要充分发挥国家的政策利好,创造多种机会,让年轻人与民族戏曲亲密接触,让他们感受和领略,戏曲何以能在世界戏剧之林独树一帜,其作为民族文化重要组成部分之理由究竟何在。只要戏曲界认真对待这件紧要工作,而不是敷衍了事,就有可能改变一部分年轻人对戏曲的疏离现状,培养出更多“粉丝”,甚至将来在他们中还会产生新的戏曲工作者,为戏曲的繁荣发展建功立业。

卞杰成提到,专项整治时间为今年4月至2022年12月,分为工作准备、动员部署、排查整治、集中攻坚和巩固提升五个阶段。今年6月至12月为排查整治阶段。

戏曲曾经是我们民族的时尚艺术,远的不说,近的如京剧,曾被称为“时尚黄腔”。到了当代,戏曲界仍然在努力。其实,越是传统的,越是时尚的。令大家折服的一个好例子,就是历来很边缘、被誉为“古南戏活化石”的梨园戏,因为创作出《董生与李氏》这部佳作,不少远方的年轻人乘飞机去观赏,竟成一种时尚。

卞杰成介绍,专项整治分为危化品安全、非煤矿山安全、消防安全、交通运输安全、城市建设安全、城市运行安全、地下空间安全、工业园区等功能区安全、危险废物等9个专项;民航、铁路、寄递、文化旅游、农业机械、特种设备等重点行业领域,也将结合实际情况开展专项治理。

卞杰成提到,今年上半年,北京市共发生各类生产安全死亡事故95起、死亡104人,事故起数、死亡人数同比分别下降60.3%、58.6%。道路运输、工矿商贸、铁路交通等领域事故起数、死亡人数实现双下降。北京市17个区(含北京经济技术开发区)中,有16个区的事故总量下降。(完)

最佳销量奖:《精灵宝可梦:剑/盾》

邓寅杰表示,京雄城际铁路(河北段)所需的17列500米长钢轨均从北京市昌平区的沙河焊轨厂内焊接完成并发出,利用已开通的京雄城际铁路(北京段)将长钢轨运至铺轨现场。京雄城际铁路全线轨道铺设总长度229.7公里,其中河北段160.7公里。

全球奖 日本作品组:《精灵宝可梦:剑/盾》

十余年来,每一次讲座、每一次公开的节目表演都能看到年轻人最直接的反馈,这是教学相长的过程。比如,我之前做2个小时的演讲,到40分钟时,发现有些观众坐不住了。于是我们就在一次次实践中复盘和总结规律,哪个点观众反响好、哪个时间段观众产生疲惫。戏曲传播的工作不能只停留在“艺术+平台”这个阶段,需要持之以恒、与时俱进地去探索和改进。

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中国戏曲学会顾问龚和德——

近年来,戏曲艺术涌现了不少实验作品、跨界作品,引起了一些争议。以前,大师们也常有反串,常与其他艺术门类合作,比如谭鑫培主演了中国第一部电影《定军山》。这是才艺的展示,也是灵感的迸发,未尝不可。但跨界存在的前提,是作为主流的传统作品牢牢守住戏曲的根。京剧得姓“京”,昆曲得姓“昆”,戏曲的“底线”得经得住考验。这个“根”要是不在了,“跨”也就说不上了。

全球奖 海外作品组:《使命召唤:现代战争》

本报记者 周飞亚 王 瑨

现在一些年轻人,对戏曲有心理距离。这种心理距离的形成,有历史原因也有现实原因。近百年来,社会上一度存在轻视民族戏曲的现象,影响过几代人,现在这种心态淡化多了,但仍未彻底消失。现实的原因有很多,其中之一是外来的与内生的新文娱形式实在太多,挤压了戏曲的生存空间。

目前,北京市已梳理明确了涵盖286项具体任务的“目标任务清单”,依托信息系统初步建立了6536项的第一批“问题隐患清单”,作为专项整治的重要量化指标,明确责任单位和整改要求。

当然,最根本的是要保护好戏曲本体,回归内容。无论传播媒介和手段如何变化,都要保证专业底线。专业是戏曲人赖以生存的基础,不管我走到哪里,怎么去跨界,我能回到舞台,这是我自己觉得有底气的根源。戏曲艺术是角儿的艺术,靠人来传承,靠人来传播,两者并不矛盾,只有传承得好,传播才有力量。这些年,我在传统骨子老戏的整理、复排、传承上同样投入很多心血,完成了共四季的“余脉相传”系列展演。舞台演出,本身就是最好的传播。

此外,要根据平台特点不断调整内容,寻找不同切口。举办清音会,我就一边唱戏,一边告诉观众如何欣赏,注重互动感;开设课堂,要带领人们了解剧目背后的故事情节、时代背景、人物性格以及唱腔配乐,注重知识性。同样是录节目,在故宫,可以讲清宫对京剧起源的作用;在天津,就结合说唱、相声、天津民俗来谈京剧发展,或讲京剧流派的形成和地域的关系。总之,不同语境下的传播要排列组合出新东西。

越来越多快餐文化受到质疑,传统艺术正强势回归。戏曲传播的希望就在这里,在人们渴望意义的追求里。

据中铁十二局铺轨项目部总工程师何方瑞介绍,—京雄城际铁路(河北段)长轨运输运用具备“运输+推送”功能的长轨运输一体机T11,避免了传统铺轨作业中的倒运环节,直接“一步到位”。

一要美,有戏曲的、剧种的、声腔的、演员个人的独特之美;二要真与善,在陶冶情性的艺术欣赏中,感受到生活的历史的时代的某种真实感,有利于观众的心灵建设。戏曲能做到真善美的有机结合,一定可以征服偏见或成见,赢得年轻人,也赢得更美好的未来。

该奖项明天还有第二批获奖名单公布,请大家继续关注我们。

据北京铁路局京南工程项目管理部副主任邓寅杰介绍,京雄城际铁路自北京西站引出,经过既有京九铁路至李营站,接入新建高速铁路线路,向南途经北京大兴区、河北省廊坊市、霸州市至雄安新区。新建线路全长92.03公里,全程设北京大兴、大兴机场、固安东、霸州北、雄安5座车站。京雄城际铁路分两段建设运营,其中李营至大兴机场段设计时速250公里,已于2019年9月开通运营,大兴机场至雄安段设计时速350公里,预计2020年底开通运营。

特别奖:《勇者斗恶龙 Walk》

舞台演出是最好的传播

日本游戏大赏是一项一年一度由计算机娱乐供应商协会主办的日本电子游戏奖项,该奖项的评委成员有:小川阳二郎、饭田和敏、神谷英树、イシイジロウ、外山圭一郎、樱井政博、宫崎英高、巧舟和横尾太郎。

中国戏剧家协会名誉主席尚长荣——

为什么年轻人喜欢追剧、听歌?因为这些作品讲述的故事与生活紧密相关,触发了他们的情感共鸣。戏曲传播也一样,关键是要找到与大众的更多连接点。比如讲京剧的唱念做打,可以引导观众去感受仪式感的美妙。从经典老戏的人物关系,可以看到超越时空的人文理念。讲到戏曲的语言演变,可以联想到方言,让人们记住乡愁。

培养观众是传统艺术的恒久之道。戏曲人不能做“姜太公钓鱼——愿者上钩”的事,而应当主动出击,多方位、多形式、多角度地去传播弘扬,去赢得更多人的了解与热爱。

同时,我们不应把青年的欣赏趣味作单向化、狭隘化理解,认为他们“喜新厌旧”或“喜旧厌新”。趣味不能划一,总的来说,古典美与现代美他们都需要。我亲见过两个场面。一个是1995年冬,京剧《曹操与杨修》在北京海淀剧院作“走向青年”的巡演,那个真是轰动啊!随后举行的座谈会上,有位大学生发言说:“京剧若能启迪人的心灵,使人从自身的弱点和疏忽中解放出来,就不是危机问题,而是对人类文化的高级贡献。”另一个场面是2004年,“青春版”《牡丹亭》在北京世纪剧院三个晚上连演上中下三本,1700多个座位,黑压压一片,大多是年轻人。一个是新编历史剧,一个是古典名剧,一新一旧,年轻人都接受。所谓新与旧是相对而言,实质上都是当代艺术家在戏曲深厚传统基础上的新创造。《曹操与杨修》是从无到有。《牡丹亭》的文本剪裁、音乐伴奏、表演与导演、服饰与灯光,都融入了当代艺术家的心血,是一种追求古典韵味的隐形化现代处理。有了古典美,还有现代美,戏曲的道路才宽广。

青年戏曲演员王珮瑜——

我至今记得25年前,上海京剧院举办“京剧走向青年”的活动。我们带着《曹操与杨修》《盘丝洞》《智取威虎山》《歧王梦》这四台极具风格的新编剧目进京为首都高校学子演出,取得了意想不到的轰动效果。我们每一位演员都深受激励和启发:京剧艺术永远属于青年。青年是国家的未来、民族的希望。拥有了他们,京剧艺术也就拥有了未来、拥有了希望。

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